Este articulo se remonta a los origenes del grabado entendido como obra de arte, entre los siglos XV y XVII en Europa, para ex plorar las posibilidades eminentemente autorreflexivas del medio, cuyas particularidades de “reproductibilidad” redimensionan la nocion del arte en Occidente; establece una comparacion entre el fenomeno de las replicas en el grabado y la pintura a partir del nuevo entendimiento renacentista de la identidad artistica y de la firma como extension de la persona. Investiga la relacion historica entre original y copia, insinuando la manera en que el grabado relativiza algunas nociones actuales sobre la reproduccion, a partir de conceptos como invencion e imitacion, y la “mano” del artista. Para poner estas ideas en juego, propone una interpretacion de un grabado especifico, la Ninfa de Fontainebleau, y su reproduccion en distintos contextos. Atribuida a Pierre Milan y Rene Boyvin, esta imagen puede leerse como una declaracion artistica sobre la capacidad del grabado de recrear otros medios visuales, y de extenderse tanto espacial como temporalmente.